Katkend, mis iseloomustab Sada aastat üksildust

"Ära, Polya, ütle neile, et nad võtaksid," ütles Nataša.
Diivanitoas toimunud vestluste keskel astus Dimmler tuppa ja lähenes nurgas olevale harfile. Ta võttis riide seljast ja harf tegi valehäält.
"Eduard Karlych, palun mängige mu lemmikfilmi Monsieur Filda Nocturiene," kostis vana krahvinna hääl elutoast.
Dimmler võttis akordi ja Nataša, Nikolai ja Sonya poole pöördudes ütles: - Noored, kui vaikselt nad istuvad!
"Jah, me filosofeerime," ütles Nataša, vaatas hetke ringi ja jätkas vestlust. Vestlus käis nüüd unistustest.
Dimmler hakkas mängima. Nataša läks kuuldamatult, kikivarvul laua juurde, võttis küünla, kandis selle välja ja naastes istus vaikselt oma kohale. Toas oli pime, eriti diivanil, millel nad istusid, kuid täiskuu hõbedane valgus langes läbi suurte akende põrandale.
"Tead, ma arvan," ütles Nataša sosistades Nikolaile ja Sonyale lähemale liikudes, kui Dimmler oli juba lõpetanud ja istus endiselt, kitkus nõrgalt niite, ilmselt otsustamatuseta lahkuda või midagi uut alustada, "et kui sa mäleta niimoodi, mäletad, mäletad kõike, kuni mäletad, et mäletad seda, mis oli veel enne, kui mina maailmas olin...
"See on metampsikova," ütles Sonya, kes õppis alati hästi ja mäletas kõike. „Egiptlased uskusid, et meie hing on loomades ja läheb tagasi loomade juurde.
"Ei, tead, ma ei usu, et me loomad olime," ütles Nataša samas sosinal, kuigi muusika lõppes, "aga ma tean kindlalt, et me olime seal kuskil ja siin inglid ja sellest mäletame kõike. .”…
- Kas ma võin sinuga liituda? - Dimmler ütles vaikselt lähenes ja istus nende juurde.
- Kui me olime inglid, siis miks me langesime madalamale? ütles Nikolai. - Ei, see ei saa olla!
"Mitte madalam, kes ütles teile, et see oli madalam? ... Miks ma tean, mis ma enne olin," vaidles Nataša veendunult vastu. - Lõppude lõpuks on hing surematu ... seega, kui ma elan igavesti, siis elasin enne, elasin igaviku.
"Jah, aga meil on raske igavikku ette kujutada," ütles Dimmler, kes lähenes noortele leebe ja põlgliku naeratusega, kuid rääkis nüüd sama vaikselt ja tõsiselt nagu nemadki.
Miks on igavikku nii raske ette kujutada? ütles Nataša. "See on täna, see on homme, see on alati, ja eile oli ja kolmas päev oli ...
- Nataša! nüüd on sinu kord. Laula mulle midagi, - kõlas krahvinna hääl. - Miks sa istud, nagu vandenõulased?
- Ema! Ma ei tunne seda," ütles Nataša, kuid tõusis samal ajal püsti.
Kõik, isegi keskealine Dimmler, ei tahtnud vestlust katkestada ja diivaninurgast lahkuda, kuid Nataša tõusis ja Nikolai istus klavikordi juurde. Nagu alati, keset saali seistes ja resonantsi jaoks soodsaimat kohta valides hakkas Nataša laulma oma ema lemmiklavastust.
Ta ütles, et tal ei ole isu laulda, kuid ta polnud kaua laulnud varem ega pikka aega pärast seda, nagu ta sel õhtul laulis. Krahv Ilja Andrejevitš kabinetist, kus ta Mitinkaga vestles, kuulis teda laulmas ja nagu õpilane, kes kiirustas mängima, läks tundi lõpetades sõnades segadusse, jagas juhatajale korraldusi ja jäi lõpuks vait. ja Mitinka, samuti kuulates, vaikselt naeratades, seisis krahvi ees. Nikolai ei võtnud silmi oma õelt ja hingas koos temaga. Sonya mõtles kuulates, milline tohutu erinevus on tema ja ta sõbra vahel ning kui võimatu on olla tema nõbuga võrreldes sama võluv. Vana krahvinna istus rõõmsalt kurva naeratusega ja pisarsilmil, aeg-ajalt pead vangutades. Ta mõtles Natašale ja oma noorusele ning sellele, kuidas selles Nataša ja prints Andrei eelseisvas abielus on midagi ebaloomulikku ja kohutavat.
Dimmler, istus krahvinna kõrvale ja sulges silmad, kuulas.
"Ei, krahvinna," ütles ta lõpuks, "see on Euroopa talent, tal pole midagi õppida, see õrnus, õrnus, jõud ...
– Ah! kuidas ma tema pärast kardan, kuidas ma kardan,” ütles krahvinna, kes ei mäletanud, kellega ta rääkis. Tema emainstinkt ütles talle, et Natašas on liiga palju ja et ta ei oleks sellest õnnelik. Nataša polnud veel laulmist lõpetanud, kui entusiastlik neljateistkümneaastane Petja jooksis tuppa teatega, et memmed on tulnud.
Nataša jäi järsku seisma.
- Loll! karjus ta vennale, jooksis tooli juurde, kukkus sellele ja nuttis nii, et ei saanud pärast seda kaua peatuda.
"Ei midagi, ema, tegelikult mitte midagi, nii et: Petya hirmutas mind," ütles ta naeratades, kuid pisarad voolasid pidevalt ja nutt pigistas kurku.
Riietatud teenijad, karud, türklased, kõrtsmikud, daamid, kohutavad ja naljakad, tuues endaga kaasa külma ja lõbusa, algul arglikult koridoris tunglemas; siis sunniti nad üksteise taha peitu pugedes saali; ja algul arglikult, aga siis aina rõõmsamalt ja sõbralikumalt algasid laulud, tantsud, koori- ja jõulumängud. Näod ära tundes ja riietujate üle naerdes läks krahvinna elutuppa. Krahv Ilja Andreich istus särava naeratusega saalis ja kiitis mängijaid heaks. Noorus on kadunud.
Pool tundi hiljem ilmus saali teiste mõmmikute sekka veel üks tankides vanaproua - see oli Nikolai. Türklanna oli Petya. Payas - see oli Dimmler, husaar - Nataša ja tšerkess - Sonya, maalitud korkvuntside ja kulmudega.
Pärast halvustavat üllatust, vääriti äratundmist ja kiidusõnu riietamata isikutelt leidsid noored, et kostüümid olid nii head, et neid tuleb kellelegi teisele näidata.
Nikolai, kes tahtis kõiki oma troikas suurepärasele teele viia, soovitas õuest kümme riietatud inimest kaasa võtta onu juurde minna.
- Ei, miks sa teda häirid, vanamees! - ütles krahvinna, - ja temaga pole kuhugi pöörata. Et minna, nii Meljukovite juurde.
Meljukova oli lesk, kellel oli erinevas vanuses lapsi, ka guvernantide ja juhendajatega, kes elas Rostovidest nelja miili kaugusel.
"Siin, ma chere, tark," ütles vana krahv, kes oli hakanud segama. "Las ma nüüd riietun ja lähen sinuga kaasa." Panen Pasheta üles.
Kuid krahvinna ei olnud nõus krahvi lahti laskma: tema jalg valutas kõik need päevad. Otsustati, et Ilja Andrejevitš ei tohi minna, kuid kui Louise Ivanovna (m me Schoss) läheb, võivad preilid minna Meljukova juurde. Alati pelglik ja häbelik Sonya hakkas Louisa Ivanovnat nõudlikumalt kui keegi teine ​​paluma, et ta neid ei keelduks.
Sonya riietus oli parim. Tema vuntsid ja kulmud sobisid talle ebatavaliselt. Kõik ütlesid talle, et ta on väga tubli ning ta oli tema jaoks ebatavalises elavas ja energilises tujus. Mingi sisemine hääl ütles talle, et kas nüüd või mitte kunagi otsustatakse tema saatus ja oma mehekleidis tundus ta hoopis teise inimesena. Luiza Ivanovna nõustus ja poole tunni pärast sõitsid verandale neli kellade ja kelladega troikat, kes krigisesid ja vilistasid pakases lumes.
Esimesena andis jõulurõõmu tooni Nataša ning see ühelt teisele peegelduv lustlus aina tugevnes ja saavutas oma kõrgeima astme ajal, mil kõik läksid külma kätte ja rääkisid, hüüdsid üksteist. istus naerdes ja karjudes saanisse.
Kaks troikat kiirendasid, vana krahvi kolmas troika orjoli traavliga. Nikolai neljas oma, madala, musta, pulstunud juurega. Nikolai vanaproua riietuses, millele ta pani selga husari, vööga mantli, seisis keset saani ja võttis ohjad üles.
See oli nii hele, et ta võis näha kuuvalguses helkivaid tahvleid ja hobuste silmi, kes vaatasid hirmunult ringi sissepääsu tumeda varikatuse all kahisevate ratsanike poole.
Nikolai saanis istusid Nataša, Sonya, m mina Schoss ja kaks tüdrukut. Vana krahvi saanis istus Dimmler oma naise ja Petyaga; riietatud siseõued istusid ülejäänud.
- Lase käia, Zakhar! – hüüdis Nikolai isa kutsarile, et tal oleks võimalus teel temast mööduda.
Vana krahvi kolmik, milles Dimmler ja teised mõmmikud istus, libisedes nagu lumeks külmunud ja paksu kella saatel põrises, liikus edasi. Haagised klammerdusid võllide külge ja takerdusid, muutes tugeva ja läikiva lume suhkruks.
Nikolai asus teele esikolmikule; teised kahisesid ja kilkasid tagant. Algul sõitsid nad väikese traaviga mööda kitsast teed. Kui aiast mööda sõitsime, jäid paljaste puude varjud sageli üle tee ja varjasid eredat kuuvalgust, kuid niipea, kui aiast kaugemale sõitsime, ilmus teemantläikiv, sinaka läikega lumine. tavaline, kuuvalgusega kaetud ja liikumatu, igast küljest lahti. Kord, kord, tõukas esisaanis muhku; järgmine ja järgnev sörkisid samamoodi ning aheldatud vaikust uljalt katkestades hakkas kelk üksteise järel välja sirutama.
- Jänese jälg, palju jälgi! - Nataša hääl kõlas härmas piiratud õhus.
– Nagu näete, Nicolas! ütles Sonya hääl. - Nikolai vaatas tagasi Sonya poole ja kummardus, et tema nägu lähemalt vaadata. Mingi täiesti uus, armas nägu, mustade kulmude ja vuntsidega, kuuvalguses, lähedalt ja kaugelt piilus sooblitest välja.
"Varem oli see Sonya," arvas Nikolai. Ta vaatas teda lähemalt ja naeratas.
Mis sa oled, Nicholas?
"Ei midagi," ütles ta ja pöördus tagasi hobuste poole.
Olles suurele teele välja sõitnud, jooksjatest määritud ja kuuvalguses nähtavatest okasjälgedest pungil, hakkasid hobused ise ohjasid pingutama ja kiirust lisama. Vasak rakmed, painutades pead, tõmblesid oma jälgi hüpetega. Root kõigutas, liigutas kõrvu, justkui küsides: "Kas on liiga vara alustada?" - Ees, juba kaugel eraldatud ja taanduvat paksu kella helisemas, oli valgel lumel selgelt näha Zakhari must troika. Tema saanist kostis karjumist ja naeru ning riietujate hääli.
"Noh, teie, kallid," hüüdis Nikolai, tõmbas ohjad ühelt poolt ja tõmbas piitsaga kätt tagasi. Ja ainult tuule järgi, mis näis nende vastu tugevnevat, ja tõmblustes, mis tõmbusid kokku ja suurendasid kiirust, oli märgata, kui kiiresti troika lendas. Nicholas vaatas tagasi. Hüüde ja kiljumise saatel, piitsadega vehkides ja põliselanikke galoppi sundides hoidsid teised troikad sammu. Juur õõtsus vankumatult kaare all, ei mõelnud maha kukutamisele ja lubas vajadusel aina rohkem anda.
Nikolai jõudis esikolmikule järele. Nad sõitsid mõnelt mäelt maha, sõitsid jõe lähedal asuva heinamaa kaudu laialt roopalisele teele.
"Kuhu me läheme?" mõtles Nicholas. - "See peaks olema kaldus heinamaal. Aga ei, see on midagi uut, mida ma pole kunagi varem näinud. See pole viltune heinamaa ega Demkina Gora, aga jumal teab, mis see on! See on midagi uut ja maagilist. Noh, mis iganes see on!" Ja ta, karjudes hobuste peale, hakkas esimese kolme ümber käima.
Zakhar hoidis hobuseid tagasi ja pööras oma niigi härmas näo kuni kulmude poole.
Nicholas lasi oma hobused minna; Zakhar sirutas käed ette, lõi huultele ja lasi rahval minna.
"Noh, oodake, söör," ütles ta. - Troikad lendasid läheduses veelgi kiiremini ja kappavate hobuste jalad vahetusid kiiresti. Nicholas hakkas edasi liikuma. Zakhar, muutmata oma väljasirutatud käte asendit, tõstis ohjadega ühe käe.
"Sa valetad, peremees," hüüdis ta Nikolaile. Nikolai pani kõik hobused galoppi ja möödus Zakharist. Hobused katsid ratsanike näod peene kuiva lumega, nende kõrvalt kostis sagedast loendamist ja kiiresti liikuvad jalad segadusse ning ületatud troika varjud. Eri suundadest kostis libisemiste vilet lumes ja naiste karjeid.
Jälle hobuseid peatades vaatas Nikolai enda ümber. Ümberringi oli sama kuuvalgusest läbi imbunud maagiline tasandik, mille kohal olid hajutatud tähed.
„Zakhar karjub, et ma vasakule võtaksin; miks vasakule? Nikolai mõtles. Kas me läheme Meljukovite juurde, kas see on Meljukovka? Meie jumal teab, kuhu me läheme, ja jumal teab, mis meiega toimub – ja see, mis meiega toimub, on väga imelik ja hea. Ta vaatas saanile tagasi.
"Näe, tal on nii vuntsid kui ripsmed, kõik on valged," ütles üks istujatest kummaline, kena ja kummaline õhukeste vuntside ja kulmudega inimene.
"Näib, et see oli Nataša," mõtles Nikolai ja see on m me Schoss; või võib-olla mitte, aga see on vuntsidega tšerkess, ma ei tea, kes, aga ma armastan teda.
- Kas sul külm ei ole? - ta küsis. Nad ei vastanud ja naersid. Dimmler karjus midagi tagumisest saanist, ilmselt naljakas, aga oli võimatu kuulda, mida ta karjus.
"Jah, jah," vastasid hääled naerdes.
- Siin on aga mingi maagiline mets sillerdavate mustade varjude ja briljantide sädemetega ning mingisuguse marmorist astmete anfilaadiga ja maagiliste hoonete hõbedaste katustega ja mingite loomade läbistava kriginaga. "Ja kui see on tõesti Meljukovka, siis on veelgi kummalisem, et me sõitsime jumal teab kuhu ja jõudsime Meljukovkasse," arvas Nikolai.
Tõepoolest, see oli Meljukovka ning küünalde ja rõõmsate nägudega tüdrukud ja lakeed jooksid sissepääsu juurde.
- Kes see? - küsisid nad sissepääsu juurest.
"Krahvid on riietatud, ma näen hobuste juurest," vastasid hääled.

Elutoas istus prillide ja õõtsuva kapotiga lai energiline naine Pelageja Danilovna Meljukova, keda ümbritsesid tütred, kellel ta püüdis mitte igavleda. Nad valasid vaikselt vaha ja vaatasid väljatulevate kujude varje, kui ees kostis samme ja külaliste hääli.
Husaarid, daamid, nõiad, payad, karud, saalis kõri puhtaks pühkides ja härmatisega kaetud nägusid pühkides, sisenesid saali, kus süüdati kiiruga küünlad. Kloun – Dimmler koos armukesega – avas tantsu Nikolai. Ümbritsetuna karjuvatest lastest, mõmmikutest, nägu varjatud ja häält muutes kummardusid perenaisele ja liikusid toas ringi.
„Oh, sa ei saa teada! Ja Nataša on! Vaata, milline ta välja näeb! Õige, see meenutab mulle kedagi. Eduard siis Karlych kui hea! Ma ei tundnud ära. Jah, kuidas ta tantsib! Ah, isad ja mingi tšerkess; õige, kuidas Sonyushka läheb. Kes see veel on? No lohutas! Võtke lauad, Nikita, Vanya. Ja me olime nii vaiksed!
- Ha ha ha!... Hussar siis, hussar siis! Nagu poiss ja jalad!... Ma ei näe... – kuuldi hääli.
Noorte Meljukovite lemmik Nataša kadus koos nendega tagaruumidesse, kus nõuti korki ning erinevaid hommikumantleid ja meestekleite, mis avatud ukse kaudu said jalamehelt paljad tütarlapselikud käed. Kümme minutit hiljem ühinesid mummidega kõik Meljukovi pere noored.
Pelageja Danilovna, olles prille ära võtmata, prille ära võtnud, astus ära Pelageja Danilovna, kes vaatas neile tähelepanelikult näkku ega tundnud kedagi ära. Ta ei tundnud ära mitte ainult Rostoveid ja Dimmlereid, vaid ei tundnud ära ei oma tütreid ega ka nende mehe hommikumantleid ja vormirõivaid, mis neil seljas olid.
- Ja kes see on? ütles ta, pöördudes oma guvernandi poole ja vaadates näkku oma tütrele, kes esindas Kaasani tatari. - Tundub, et keegi Rostovidest. Noh, teie, härra hussar, millises rügemendis te teenite? küsis ta Natashalt. "Andke türklasele vahukommi," ütles ta noomivale baarmenile, "see pole nende seadusega keelatud.
Mõnikord, vaadates tantsijate kummalisi, kuid naljakaid samme, kes otsustasid lõplikult, et nad on riides, et keegi ei tunne neid ära ega tunne seetõttu piinlikkust, kattis Pelageja Danilovna end salliga ja kogu oma keha. keha värises ohjeldamatu lahke, vana naise naerust. - Sachinet on minu, Sachinet on minu! ta ütles.
Pärast vene tantse ja ringtantse ühendas Pelageja Danilovna kõik teenijad ja härrad kokku, üheks suureks ringiks; toodi sõrmus, köis ja rubla ning korraldati üldisi mänge.
Tunni aja pärast olid kõik kostüümid kortsus ja ärritunud. Korgist vuntsid ja kulmud üle higiste, õhetavate ja rõõmsate nägude. Pelageja Danilovna hakkas memmereid ära tundma, imetles, kui hästi kostüümid olid tehtud, kuidas need eriti noortele daamidele sobisid, ja tänas kõiki, et nad teda nii lõbustasid. Külalised kutsuti elutuppa einestama, esikus telliti hoovidesse kosutust.
- Ei, vannis aimata, see on hirmus! ütles Meljukovite juures õhtusöögi ajal elanud vanatüdruk.
- Millest? küsis Meljukovite vanim tütar.
- Ära mine, see nõuab julgust...
"Ma lähen," ütles Sonya.
- Räägi mulle, kuidas noore daamiga oli? - ütles teine ​​Meljukova.
- Jah, just nii, üks noor daam läks, - ütles vanatüdruk, - ta võttis kuke, kaks aparaati - nagu pidi, istus ta maha. Ta istus, ainult kuuleb, äkki sõidab ... kelladega, kelladega, kelk sõitis üles; kuuleb, läheb. Siseneb täielikult inimese kujul, ohvitserina, ta tuli ja istus temaga seadme juurde.
- AGA! Ah!... - karjus Nataša õudusest silmi pööritades.
"Aga kuidas ta seda ütleb?"
- Jah, nagu mees, kõik on nii, nagu peab, ja ta alustas ja hakkas veenma, ja naine oleks pidanud hoidma teda kukkedega rääkimas; ja ta teenis raha; – ainult zarobela ja kinnised käed. Ta haaras ta kinni. Hea, et tüdrukud siia jooksma tulid...
- No mis neid hirmutada! ütles Pelageja Danilovna.
"Ema, sa ise arvasid ..." ütles tütar.
- Ja kuidas nad laudas arvavad? küsis Sonya.
- Jah, vähemalt praegu lähevad nad lauta ja kuulavad. Mida sa kuuled: vasardamine, koputamine - halb, aga leiva valamine - see on hea; ja siis see juhtub...
- Ema, räägi, mis sinuga laudas juhtus?
Pelageja Danilovna naeratas.
"Jah, ma unustasin..." ütles ta. "Lõppude lõpuks sa ei lähe, eks?"
- Ei, ma lähen; Pepageja Danilovna, lase mul minna, ma lähen, - ütles Sonya.
- Noh, kui sa ei karda.
- Louise Ivanovna, kas ma saan ühe? küsis Sonya.
Kas nad mängisid sõrmust, köit või rubla, kas nad rääkisid nagu praegu, Nikolai ei lahkunud Sonyast ja vaatas teda täiesti uute silmadega. Talle tundus, et alles täna tundis ta tänu korgivuntsidele ta täielikult ära. Sonya oli sel õhtul tõesti rõõmsameelne, elav ja hea, nagu Nikolai polnud teda varem näinud.
"Nii et see ta on, aga ma olen loll!" mõtles ta, vaadates tema sädelevaid silmi ja rõõmsat entusiastlikku naeratust, mis oli vuntside alt lohvakas, mida ta polnud varem näinud.
"Ma ei karda midagi," ütles Sonya. - Kas ma saan seda nüüd teha? Ta tõusis püsti. Sonyale öeldi, kus ait asub, kuidas ta saab vaikselt seista ja kuulata, ning talle anti kasukas. Ta viskas selle üle pea ja vaatas Nikolaile otsa.
"Milline kaunitar see tüdruk on!" ta mõtles. "Ja millest ma olen siiani mõelnud!"
Sonya läks koridori, et lauta minna. Nikolai läks kähku veranda ette, öeldes, et tal on palav. Tõepoolest, maja oli rahvast lämbe.
Väljas oli sama liikumatu külm, sama kuu, ainult et oli veel kergem. Valgus oli nii tugev ja lumes oli nii palju tähti, et ma ei tahtnud taevasse vaadata ja tõelised tähed olid nähtamatud. Taevas oli must ja tuhm, maas oli lõbus.
„Ma olen loll, loll! Mida sa siiani oodanud oled? Nikolai mõtles ja verandale põgenedes kõndis ümber maja nurga mööda teed, mis viis tagaverandale. Ta teadis, et Sonya läheb siia. Keset teed seisid kuhjatud süled küttepuid, neil oli lumi peal, nende eest langes vari; läbi nende ja nende küljelt langesid lumele ja teerajale põimudes vanade paljaste pärnade varjud. Tee viis küüni. Kuuvalguses särasid kuuri tükeldatud sein ja lumega kaetud katus, mis oleks justkui mingist vääriskivist raiutud. Aias murdus puu ja jälle oli kõik täiesti vaikne. Tundus, et rinnus ei hinganud mitte õhku, vaid mingit igavesti noort jõudu ja rõõmu.
Tüdruku verandalt koputasid jalad astmetele, viimasele, millele oli lund pandud, kostis vali krigin ja vanatüdruku hääl ütles:
„Otse, otse, siin tee peal, noor daam. Lihtsalt ära vaata tagasi.
"Ma ei karda," vastas Sonya hääl ja mööda rada Nikolai suunas kriiskasid Sonya jalad õhukestes kingades vilistades.
Sonya kõndis kasukasse mähituna. Ta oli juba kahe sammu kaugusel, kui teda nägi; ta nägi ka teda, mitte nii, nagu ta tundis ja keda ta oli alati veidi kartnud. Ta oli naisekleidis sassis juustega ning Sonya jaoks rõõmsa ja uue naeratusega. Sonya jooksis kiiresti tema juurde.
"Päris teistsugune ja ikka sama," mõtles Nikolai tema kuuvalgusest valgustatud nägu vaadates. Ta pani käed tema pead katva kasuka alla, kallistas teda, surus enda külge ja suudles ta huuli, mille kohal olid vuntsid ja mis lõhnasid põlenud korgi järele. Sonya suudles teda otse oma huulte keskele ja, sirutades oma väikesed käed, võttis ta põskedest mõlemalt poolt.
"Sonya!... Nicolas!..." ütlesid nad ainult. Nad jooksid lauta ja naasid igaüks oma verandalt.

Kui kõik Pelageja Danilovna juurest tagasi sõitsid, korraldas Nataša, kes alati kõike nägi ja märkas, majutuse nii, et Louise Ivanovna ja tema istusid koos Dimmleriga saanis ning Sonya Nikolai ja tüdrukutega.
Nikolai, kes ei teinud enam möödasõitu, sõitis järjekindlalt tagasi ja vaatas ikka veel selles kummalises kuuvalguses, selles pidevalt muutuvas valguses, kulmude ja vuntside alt Sonya sisse, oma endist ja praegust Sonyat, kellega ta oli otsustanud mitte kunagi suhelda. eraldatud olema. Ta piilus, ja kui ta tundis ära sama ja teise ning meenutas, kuuldes seda korgilõhna, segatuna suudluse tundega, hingas ta täis rindadega härmatist õhku sisse ja vaadates lahkuvat maad ja säravat taevast, ta tundis end taas maagilises kuningriigis.
Sonya, kas sinuga on kõik korras? küsis ta aeg-ajalt.
"Jah," vastas Sonya. - Ja sina?
Keset teed lasi Nikolai kutsaril hobuseid kinni hoida, jooksis minutiks Nataša saani juurde ja jäi kõrvale.
"Nataša," ütles ta talle prantsuse keeles sosinal, "tead, ma tegin Sonya suhtes otsuse.
- Kas sa ütlesid talle? küsis Nataša ühtäkki rõõmust särades.
- Oh, kui imelik sa nende vuntside ja kulmudega oled, Nataša! Oled sa õnnelik?
- Mul on nii hea meel, nii hea meel! Ma olen sinu peale vihane olnud. Ma ei öelnud sulle, aga sa tegid talle halba. See on nii süda, Nicolas. Ma olen nii õnnelik! Ma võin olla kole, aga mul oli häbi olla üksi õnnelik ilma Sonyata, jätkas Nataša. - Nüüd on mul nii hea meel, jookse tema juurde.
- Ei, oota, oi, kui naljakas sa oled! - ütles Nikolai, piiludes endiselt temasse ja ka ões, leides midagi uut, ebatavalist ja võluvalt õrna, mida ta polnud temas varem näinud. - Nataša, midagi maagilist. AGA?
"Jah," vastas naine, "teil läks hästi.
"Kui ma oleksin näinud teda sellisena, nagu ta praegu on," mõtles Nikolai, "oleksin juba ammu küsinud, mida teha, ja oleksin teinud, mida ta käskis, ja kõik oleks olnud korras."
"Nii et sa oled õnnelik ja mul läks hästi?"
– Oh, kui hea! Läksin hiljuti oma emaga sel teemal tülli. Ema ütles, et ta püüab sind kinni. Kuidas saab seda öelda? Läksin peaaegu oma emaga tülli. Ja ma ei luba kunagi kellelgi tema kohta midagi halba öelda või arvata, sest temas on ainult head.
- Nii hea? - ütles Nikolai, otsides veel kord õe näoilmet, et teada saada, kas see on tõsi, ja saabastega peitu pugedes hüppas ta krundilt maha ja jooksis oma saani juurde. Seal istus seesama õnnelik, naeratav vuntside ja säravate silmadega tšerkess, kes vaatas soobli kapoti alt välja ja see tšerkess oli Sonya ja see Sonya oli ilmselt tema tulevane, õnnelik ja armastav naine.
Koju jõudes ja emale rääkides, kuidas nad Meljukovitega aega veetsid, läksid preilid enda juurde. Olles lahti riietanud, kuid korkvuntsid ära kustutamata, istusid nad tükk aega ja rääkisid oma õnnest. Nad rääkisid, kuidas nad abielus elaksid, kuidas nende abikaasad oleksid sõbralikud ja kui õnnelikud nad oleksid.
Nataša laual olid õhtust saati Dunyasha valmistatud peeglid. – Millal see kõik saab? Ma kardan, et mitte kunagi... See oleks liiga hea! - ütles Nataša, tõustes püsti ja minnes peeglite juurde.
"Istu maha, Nataša, võib-olla näete teda," ütles Sonya. Nataša süütas küünlad ja istus maha. "Ma näen kedagi, kellel on vuntsid," ütles Nataša, kes nägi enda nägu.
"Ära naera, noor daam," ütles Dunyasha.
Sonya ja neiu abiga leidis Nataša peegli jaoks asendi; ta nägu muutus tõsiseks ja ta vaikis. Pikka aega istus ta ja vaatas peeglitest lahkuvaid küünalde rida, eeldades (arvestades kuuldud lugusid), et näeb kirstu, et ta näeb teda, prints Andreid, selles viimases, ühtesulavas, ebamäärases. ruut. Kuid hoolimata sellest, kui valmis ta oli võtma vähimatki kohta inimese või kirstu kujutise jaoks, ei näinud ta midagi. Ta pilgutas kiiresti silmi ja eemaldus peeglist.
"Miks teised näevad, aga mina ei näe midagi?" - ta ütles. - Noh, istu maha, Sonya; nüüd vajate seda kindlasti, ”ütles ta. - Ainult minu jaoks... Ma kardan täna nii väga!
Sonya istus peegli taha, pani olukorra paika ja hakkas vaatama.
"Kindlasti näevad nad Sofia Aleksandrovnat," ütles Dunjasa sosinal; - ja sa naerad.
Sonya kuulis neid sõnu ja kuulis Natašat sosinal ütlemas:
"Ja ma tean, mida ta näeb; ta nägi eelmisel aastal.
Kolm minutit olid kõik vait. "Kindlasti!" Nataša sosistas ega lõpetanud ... Järsku lükkas Sonya peegli, mida ta hoidis, kõrvale ja kattis käega silmad.
- Oh, Nataša! - ta ütles.
- Kas sa nägid seda? Kas sa nägid? Mida sa nägid? hüüdis Nataša peeglit püsti hoides.
Sonya ei näinud midagi, ta tahtis lihtsalt silmi pilgutada ja püsti tõusta, kui kuulis Nataša häält ütlemas "igatahes" ... Ta ei tahtnud Dunyashat ega Natašat petta ja istuda oli raske. Ta ise ei teadnud, kuidas ja miks ta silmi käega varjades nutt välja jooksis.
- Kas sa nägid teda? küsis Nataša tal käest kinni võttes.
- Jah. Oota ... ma ... nägin teda, ”ütles Sonya tahtmatult, teadmata ikka veel, keda Nataša oma sõnaga mõtles: teda - Nikolai või teda - Andrei.
"Aga miks ma ei peaks teile rääkima, mida ma nägin? Sest teised näevad seda! Ja kes saab mind süüdi mõista selles, mida ma nägin või ei näinud? välgatas Sonya peast läbi.
"Jah, ma nägin teda," ütles ta.
- Kuidas? Kuidas? Kas see on seda väärt või valetab?
- Ei, ma nägin... See polnud midagi, äkki ma näen, et ta valetab.
- Andrei valetab? Kas ta on haige? - küsis Nataša hirmunud silmadega oma sõbrale otsa vaadates.
- Ei, vastupidi - vastupidi, rõõmsameelne nägu ja ta pöördus minu poole - ja sel hetkel, kui ta rääkis, tundus talle, et ta nägi, mida ta ütles.
- Noh, Sonya? ...
- Siin ma ei pidanud midagi sinist ja punast ...
– Sonya! millal ta tagasi tuleb? Kui ma teda näen! Mu jumal, kuidas ma kardan tema ja enda pärast ja kõige pärast, mida ma kardan ... - rääkis Nataša ja Sonja lohutusele sõnagi vastamata heitis ta voodisse pikali ja kaua pärast küünla kustutamist koos temaga. silmad avanesid, lamasid liikumatult voodil ja vaatasid härmatist kuuvalgust läbi jäätunud akende.

Varsti pärast jõule teatas Nikolai oma emale armastusest Sonya vastu ja kindlast otsusest temaga abielluda. Krahvinna, kes oli Sonya ja Nikolai vahel toimuvat pikka aega märganud ja seda selgitust oodanud, kuulas vaikides tema sõnu ja ütles oma pojale, et ta võib abielluda kellega tahab; kuid ei tema ega ta isa ei annaks talle õnnistusi selliseks abieluks. Esimest korda tundis Nikolai, et ema pole temaga rahul, et hoolimata kogu armastusest tema vastu ei anna ta talle järele. Ta saatis külmalt ja pojale otsa vaatamata oma mehe järele; ja kui ta kohale jõudis, tahtis krahvinna talle Nikolai juuresolekul lühidalt ja külmalt rääkida, milles asi, kuid ta ei suutnud seda taluda: ta puhkes pahameelest nutma ja lahkus toast. Vana krahv hakkas Nicholast kõhklevalt manitsema ja paluma tal oma kavatsusest loobuda. Nikolai vastas, et ta ei saa oma sõna muuta ning isa, ohkas ja ilmselgelt piinlik, katkestas peagi kõne ja läks krahvinna juurde. Kõigis kokkupõrgetes oma pojaga ei jätnud krahv oma süü teadvust asjade segamise pärast ja seetõttu ei saanud ta oma poja peale vihane olla, et ta keeldus abiellumast rikka pruudiga ja valis Sonya ilma kaasavarata - ta ainult sel korral meenutas eredamalt, et kui asjad poleks häiritud, oleks Nikolasel võimatu soovida paremat naist kui Sonya; ja et asjaajamises on süüdi ainult tema oma Mitenka ja vastupandamatute harjumustega.
Isa ja ema ei rääkinud enam sellest asjast oma pojaga; kuid mõni päev pärast seda kutsus krahvinna Sonya enda juurde ja julmusega, mida üks ega teine ​​ei oodanud, heitis krahvinna õetütrele ette poja meelitamist ja tänamatust. Sonya, vaikselt langetatud silmadega, kuulas krahvinna julmi sõnu ega saanud aru, mida temalt nõuti. Ta oli valmis oma heategijate nimel kõik ohverdama. Mõte eneseohverdamisest oli tema lemmikmõte; kuid sel juhul ei saanud ta aru, kellele ja mida ta peaks ohverdama. Ta ei saanud teisiti, kui armastas krahvinnat ja kogu Rostovi perekonda, kuid ta ei saanud Nikolaid armastada ega teadnud, et tema õnn sõltus sellest armastusest. Ta oli vait ja kurb ega vastanud. Nikolai ei suutnud, nagu talle tundus, seda olukorda kauem taluda ja läks emale selgitama. Seejärel anus Nikolai ema, et ta talle ja Sonyale andeks annaks ja nende abiellumisega nõustuks, seejärel ähvardas ema, et kui Sonyat taga kiusatakse, abiellub ta temaga kohe salaja.
Krahvinna vastas sellise külmatundega, mida tema poeg polnud kunagi näinud, et ta on täisealine, et prints Andrei abiellub ilma isa nõusolekuta ja et tema võib sama teha, kuid ta ei tunneks seda intriganti kunagi ära. tema tütar.
Sõnast intrigant õhku paisatud Nikolai ütles häält tõstes oma emale, et ta ei arvanud kunagi, et naine sunnib teda oma tundeid müüma ja et kui see nii on, siis ta ütleb viimast korda ... Aga ta tegi pole aega öelda seda otsustavat sõna, mida tema näoilme järgi otsustades ema õudusega ootas ja mis võib-olla jääb igaveseks nende vahel julmaks mälestuseks. Tal polnud aega lõpetada, sest kahvatu ja tõsise näoga Nataša astus tuppa uksest, kus ta pealt kuulas.
- Nikolinka, sa räägid lolli juttu, ole vait, ole vait! Ma ütlen sulle, ole vait! .. - ta peaaegu karjus, et ta häält summutada.
"Ema, mu kallis, see pole sugugi sellepärast, et ... mu kallis, vaeseke," pöördus ta ema poole, kes, tundes end murdumise äärel, vaatas oma poega õudusega, kuid kangekaelsuse tõttu. ja entusiasmi võitlusest, ei tahtnud ega suutnud alla anda.
"Nikolinka, ma selgitan sulle, sa mine minema - kuule, kallis ema," ütles ta emale.
Tema sõnad olid mõttetud; kuid nad saavutasid tulemuse, mille poole ta püüdles.
Raskelt nuttes peitis krahvinna näo tütre rinnale ning Nikolai tõusis püsti, võttis peast kinni ja lahkus toast.
Nataša võttis leppimise asja käsile ja viis asja selleni, et Nikolai sai emalt lubaduse, et Sonyat ei rõhuta, ja ta ise lubas, et ei tee oma vanemate eest midagi salaja.
Kindla kavatsusega, olles korraldanud oma asjad rügemendis, minna pensionile, tulla ja abielluda Sonja, Nikolaiga, kes oli kurb ja tõsine, olles tülis oma perega, kuid, nagu talle tundus, kirglikult armunud, lahkus aastal rügementi. jaanuari alguses.
Pärast Nikolai lahkumist muutus Rostovide maja kurvemaks kui kunagi varem. Krahvinna haigestus psüühikahäiresse.
Sonya oli kurb nii Nikolai lahusoleku pärast kui ka veelgi enam selle vaenuliku tooni pärast, millega krahvinna ei saanud teda kohelda. Krahv oli rohkem kui kunagi varem mures asjade halva olukorra pärast, mis nõudis mingeid drastilisi meetmeid. Oli vaja müüa Moskva maja ja äärelinna maja ning maja müümiseks oli vaja minna Moskvasse. Kuid krahvinna tervis sundis teda lahkumist päevast päeva edasi lükkama.

Kaasatud on sada aastat üksildust maailmakirjandus nagu mõttekunsti kultuslik meistriteos geniaalne kirjanik, kes ei peljanud ilustamata valgust heita Buendia perekonna klanni sünnile, õitseajale ja allakäigule.

Kes on Gabriel Marquez?

Märtsis 1928 sündis väikeses Colombia linnas kirjanduslik vulkaan – andekas ja ekstsentriline kirjanik Gabriel Marquez. Selle inimese kohta rääkimiseks pole üheski raamatus piisavalt lehekülgi! Tema, nagu keegi teine, teadis, kuidas elada iga päeva oma elus nii, nagu see oleks viimane, ja nautida elu pisimatki. Tema jaoks oli iga inimene väärt omaette romaani kirjutamist ja iga sündmus mahtus alateadvuse soppidesse, et hiljem leida oma koht raamatukangelaste põimuvate saatuste hulgas.

Kogu kirjaniku sõnade võlu sündis tema ajakirjandusliku karjääri põhjal. Ta trükkis julgeid ja isegi julgeid materjale, paljastades kõige salajasemad faktid, justkui sekkutaks sündmustesse kirurgiliselt. Tema loomingulisest pärandist on saanud kogu Lõuna-Ameerika kirjanduse sümbol, mis asetab ta kirjanike seas pjedestaalile.

Marquezi esimene lugu sündis 1947. aastal, ajal, mil kirjanik polnud veel kirjandusvaldkonnale mõelnud, kuid oli juba rõhutud praegusest juristitööst. Soovides inimsaatustesse põhjalikumalt süveneda, aga ka sotsiaalset ebaõiglust sõnade abil desarmeerida, asus Gabriel 1948. aastal tööle ajakirjanikuna.

Poliitiline segadus kodumaal ajab kirjaniku välja Prantsusmaale, kus ta kirjutab oma esimese romaani "Keegi ei kirjuta kolonelile". Naastes mõne aja pärast oma kodumaale, töötas Marquez kohalikes ajalehtedes korrespondendina. Ta reisis sageli Euroopa riikides reportaaže tegema ning kogutud teadmisi kasutas ta oma lugudes ja romaanides rohkem kui ära. Kõige märkimisväärsem teos tema loomingus ja ka üldiselt kirjanduses oli aga Marquezi raamat Sada aastat üksildust.

Romaan, mis kajastab Ladina-Ameerika ajaloo olemust

Kui rääkida Gabriel Garcia Márquezi kõige põhjapanevamast teosest, siis tuleb kindlasti mainida Sada aastat üksildust. Arvustused raamatu kohta on väga vastuolulised, kuigi kunstilise väljendusrikkuse hindamatut sügavust pole söandanud kummutada ükski kriitik.

Kirjanduslikust vaatenurgast on käesolev romaan mitmetahuline teos, kus autor tõi Buendia suguvõsa kuue põlvkonna eeskujul välja kogu Ladina-Ameerika sotsiaalajaloolise arenguprotsessi. Siin põimuvad faktid rahvaeeposest, puudutatakse kodanliku tsivilisatsiooni olemasolu küsimusi, maailmakirjanduse ajalugu. Romaan näitab hästi tegelaste vaimset teed, mis viis nad võõrandumiseni ja seejärel üksinduseni.

Aeg on romaani peategelane

Aeg liigub Buendía perekonna jaoks spiraalina, viies kõik oma liikmed pidevalt tagasi olukordadesse, mis on varem juhtunud. Tegelastes on lihtne segadusse sattuda, kuna Marquez lõi "Sada aastat üksildust" varem eksisteerinud peretraditsioonide pildi ja sarnasuse järgi: põlvest põlve nimetati poisse isa järgi, mis viis selleni, et varem või hiljem hakati kõiki sama klanni liikmeid kutsuma samaks. Kõik tegelased on suletud ühte ajutisse ruumi, milles pikka aega midagi ei juhtu. Iga Buendia klanni liikme illusioonid ja üksindus on nii selgelt näha praeguse aja taustal, mis nagu tornaado tiirleb neil ringi, laskmata neil oma piire ületada.

See raamat sümboliseerib olulist pöördepunkti, mis juhtub varem või hiljem igas tsivilisatsioonis ja inimesed peavad oma kestadest välja roomama ja alistuma vältimatutele muutustele. "Sada aastat üksildust" Gabriel pühendas igale inimesele ja kogu linnale tervikuna, sest see on saatuste mosaiik.

Romaani kunstiline identiteet

Raamat kirjeldab Colombia rahva kõige teravamaid probleeme, mis olid levinud ka teistes Ladina-Ameerika riikides. Nimetus, mille autor valis mitte juhuslikult, sümboliseerib kriitilistele aegadele omast valusat üksindust, kus feodaalne ekspluateerimine käis kaasas arenenud kapitalismivormiga. Marquez on kõikjal irooniline, et lootusetuse nurgad heledamaks muuta. Ta esitab lugejatele päriliku üksilduse, mis kandus Buendia perekonnas põlvest põlve. Huvitav fakt on see, et see ei ilmunud kohe ja kangelased ei saanud "suletud" välimust sünnist saati, vaid alles pärast kokkupõrget teatud asjaoludega, mis ilmselgelt olid ka päritud.

Kirjanik kujutab rahvaeepost maaliliselt muinasjuttude vormis, mõeldes välja ebareaalseid ja väga poeetilisi süžeeliine. Paljud romaani tegelased on varustatud libahuntide, kummituste ja mitmepealiste draakonitega. Romaani kunstiline originaalsus seisneb selles, et Marquez ühendab oskuslikult teravaid sotsiaalpsühholoogilisi probleeme muinasjutuliste motiividega, tuues oma loomingusse müstilist võlu.

"Sada aastat üksildust": sisu

Selles allegoorilises teoses kirjeldab Marquez sündmusi väikeses linnas nimega Macondo. See on täiesti tõeline küla, mis on isegi Colombia kaardil olemas. Autori kerge käega kaotas see paik aga oma geograafilise väärtuse ja muutus müütiliseks linnaks, milles juurdusid igaveseks traditsioonid kirjaniku lapsepõlvest.

Sündmusliin areneb teravate sotsiaal-majanduslike muutuste taustal 17. sajandi keskpaigast 19. sajandi 30. aastateni. Peamine tegelased, kelle õlul kandis Marquez kõik selle perioodi – Buendia perekonna põlvkonna – olemise raskused. "Sada aastat üksildust" kokkuvõtet saab väljendada vaid mõne fraasiga, samas kui üksikud dialoogid, kangelaste armastuslood ja müstilised kõrvalepõiked on lugeja jaoks suurima väärtusega.

Romaan põhineb sama perekonna esindajate elu järjekindlal kirjeldusel. Nende sugupuu algab Ursula Iguaráni ja José Arcadio Buendía sünniga. Lisaks on nende elu tihedalt läbi põimunud nende täiskasvanud laste (teine ​​põlvkond) tegevuse kirjeldusega, kes on saanud nime José Arcadio, kolonel Aureliano Buendia, Amaranta ja Rebeca isa järgi.

Kolmas põlvkond - eelmiste pereliikmete vallaslapsed, see oli arvuliselt kõige märkimisväärsem. Ainuüksi kolonel Aurelianol oli 17 last erinevatest naistest!

Perekonna neljas ja viies põlvkond ei osale sündmustes nii selgelt kui kolm esimest. Selleks ajaks on lugejal üha raskem tegelasi eristada, sest nad on kõik üksteise järgi nime saanud.

Buendia klanni asutajad

"Sada aastat üksildust" – millest see raamat räägib? See küsimus piinab kõiki, kes seda lugenud on. Teose sümboolika on peidus romaani üksikute tegelaste elu pisimates detailides. Selle nähtuse lahtiharutamisele lähemale jõudmiseks proovime mõista klanni asutajate isiksusi, millest Gabriel Marquez jutustab. Sada aastat üksildust algab José Arcadio ja jäljendamatu Ursula, kes oli tema nõbu, abiellumisega.

Nende liitu kroonis sugulaste kartus, et lapsed võivad sündida nagu põrsad, sest liitu pole kombeks luua juba olemasoleva pere sees.

Ursula, olles teadlik intsesti tagajärgedest, oli otsustanud oma süütust säilitada. Jose Arcadio ei taha sellistest jamadest midagi kuulda, kuid tema noor naine on vankumatu. Poolteist aastat võitlevad nad öösiti oma tõotuse täitmise õiguse eest. Kahetsusväärne juhtum muutis olukorda dramaatiliselt. Ühel päeval mõnitati José Arcadiot kui meest, vihjates tema abielu ebaõnnestumisele. Buendia uhke esindaja tapab kurjategija odaga ja sunnib koju tulles Ursulat abielukohustust täitma. Kuid sellest ajast peale hakkab kurjategija vaim neid kummitama ja Jose Arcadio otsustab asuda elama uude kohta. Olles koos naisega soetatud kohast lahkunud, lähevad nad uut kodu otsima. Nii seisab lugeja aja jooksul silmitsi uue Macondo linna tekkimisega.

Jose ja tema Ursula kehastavad kahte vastandpoolust. Teda neelab seestpoolt maailma tundmise kirg, võlurite ja ravitsejate müstilised õpetused. Püüdes oma mõtetes ühendada teadust ja maagiat, ei tule ta selle ülesandega toime ja läheb hulluks. Ursula on nagu seda tüüpi tuum. Ta täidab vastuvaidlematult samu ülesandeid, mis tema esivanemad, tahtmata muuta oma seisukohti praeguse olukorra suhtes.

Jose Arcadio Jr.

"Saja aasta üksilduse" kokkuvõte on võimatu ilma teise põlvkonna esindajaid mainimata. Ursula ja José Arcadio esmasündinu on saanud nime tema isa järgi. Ta päris temalt absurdse iseloomu ja emotsionaalse hinge. Oma kire tõttu lahkub ta rändmustlaste järel isakodust. Pärast pikki aastaid naastes abiellub ta oma kauge sugulasega, kes on selleks ajaks juba suureks kasvanud. Temast sai salajane ja sünge noormees. Jose Arcadiol õnnestub romaani süžee kohaselt päästa oma noorem vend linna sissetungijate käest, kelle nimi on Aureliano Buendia. Kangelane suri salapärastel asjaoludel.

Rebeca ja Amarant

Saaga "Sada aastat üksildust", mille sisu võib kogenematu lugeja mõistagi segadusse ajada, näeks ihne välja, kui tema ridades poleks neid kahte võluvat tüdrukut. Amaranta on Ursula ja José Arcadio kolmas laps. Sellest ajast, kui nende majja tuli orb Rebeka, on neist saanud sõbrad. Saanud täiskasvanuks, armuvad tüdrukud samasse kutti - itaallasesse Pietrosse.

Tüdrukud kaotavad konkurentsi tõttu sõpruse, kuid itaallane valib Rebeca. Pärast seda on Amaranta kinnisideeks oma õele kätte maksta ja üritab teda isegi mürgitada. Kauaoodatud pulm Pietro ja Ursula kolmanda tütre vahel ei toimunud pideva leina tõttu. Rebeca, keda ärritab õnnetu armastus, leiab lohutust perekonna rajaja vanima poja Jose Arcadio käte vahel. Vastupidiselt Ursula kurjadele ennustustele ja lubadusele nad perekonnast välja visata otsustab noorpaar abielluda. Sel ajal mõistab Amaranta, et on Pietro vastu igasuguse huvi kaotanud. Ta loobub armastusest ja otsustab süütuna surra, hoolimata paljudest fännide ahistamisest. Rebeca otsustab pärast abikaasa surma elada luku taga ega lahku kunagi majast.

Kolonel Aureliano Buendia

Kirjanik ei jätnud oma romaanis oma teist poega, vanimat Jose Arcadiot tähelepanust ilma. Marquez varustab seda kangelast läbimõeldusega ja filosoofilise loomuga. "Sada aastat üksildust" räägib kolonel Aureliano Buendiast kui väga tundlikust inimesest, kes veetis kogu oma elu iseennast otsides. Tema saatus oli käänuline, kuid ta jättis endast maha helde 18 lapse pärandi.

"Sada aastat üksildust": ülevaated

Raamatu vaieldamatu eelis on selle ajatu asjakohasus. See romaan ei kaota oma sügavust isegi ühiskonna globaalsete muutuste haripunktis, kuna selle lehekülgedel on meisterlikult haaratud kogu selle nähtuse sotsiaalpsühholoogiline alltekst.

Lugejad ütlevad, et raamatut lugedes ei tohiks tähelepanu hajuda, kuna Marquez suutis oma loomupärase irooniaga raskesti mõistetavaid asju lihtsustada ja rumalaid detaile nii palju kui võimalik keerulisemaks muuta. Lugu toimub reaalsuse ja fiktsiooni piiril. Läbivaatuste kohaselt raskendab dialoogi puudumine lugemisprotsessi. Peategelaste korduvad nimed, aga ka nende saatuste järjekindel põimumine sarnastes olukordades ajavad kohati hämmingusse ka kõige ärksamad ja tähelepanelikumad lugejad.

Romaani "Sada aastat üksildust" soovitavad inimesed lugeda täiskasvanueas. See väldib kirjeldatud protsesside valesti mõistmist.

Kellele võiks meeldida Marquezi "Sada aastat üksildust"?

See teos on läbi imbunud peenest huumorist ja jäljendamatust irooniast. Kirjanik taotles selgelt eesmärki mitte ainult pühitseda kirjeldatud perioodi ajaloolisi sündmusi, vaid anda oma kangelastele ka inimeste tunnused, kes on võimelised kõigi muutustega toime tulema. Kuidas neil õnnestus, on lahtine küsimus, kuid ei tohiks eitada tõsiasja, et iga tegelane on hingematvalt täpselt välja kirjutatud ja tema käitumine annab oskuslikult edasi talle määratud tegelast. “Sada aastat üksildust” kokkuvõte mahub ühtaegu ühte lausesse ja samas ei jätku päevi, et rääkida, millest konkreetselt juttu on. See romaan on õigustatult kirjandusfondi kullakassas ja väidab end olevat kindel viis.

Kellele see teos maitsta võiks, on võimatu üheselt vastata. See on fundamentaalne ajalooline romaan, milles on Ladina-Ameerika folkloori elemente, põimitud müütilisi tegelasi ja hästi jälgitav kronoloogiline järgnevus. Ta on hullumeelse sõnade ja filosoofi mõtete piiril. Romaani põhiidee seisneb selles, et inimene saab hakkama kõigi saatuse keerdkäikudega, kuid ta ei tohiks kunagi alla anda kaotusehirmu ja oma jõuetuse ees. Neile, kes näevad tähtedest kaugemale ja suudavad avada oma kujutlusvõimet tunnetele, tundub romaan Sada aastat üksildust vaieldamatu teemant kirjanduslike juveelide karbis. Millest see raamat räägib, teate nüüd ja loodame, et teil on soov seda ise lugeda.

Marquezi "Sada aastat üksildust" kirjutas 1966. aastal. Kirjanik pidi pantima kogu oma vara, loobuma tööst, suhtlema sõprade ja sugulastega, et süveneda raamatu kirjutamisse. Need ohvrid ei olnud asjatud – Marquezi sürrealistlikust muinasjutust sai 20. sajandi üks populaarsemaid teoseid.

Soovitame lugeda Sada aastat üksildust veebipõhist kokkuvõtet peatükkide kaupa ja seejärel teha oma teadmiste proovilepanek. Romaani ümberjutustus tuleb kasuks lugejapäevik ja kirjanduse tunniks valmistumine.

peategelased

Jose Arcadio Buendia- suure pere pea, Macondo asutaja, kangekaelne ja tahtejõuline mees.

Ursula Iguaran- Jose Arcadio naine, töökas, hooliv naine, kes pani jalule mitte ainult lapsed, vaid ka lapselapsed ja lapselapselapsed.

Jose Arcadio- Buendia paari vanim poeg, uskumatu mees, impulsiivne ja kangekaelne.

Aureliano Buendia- Buendia noorim poeg, kolonel, läbimõeldud mees, kellel on hästi arenenud intuitsioon.

amarant- Ursula ja José Arcadio tütar, õrn ja lahke, kuid isiklikus elus sügavalt õnnetu.

Rebeca- Buendia abikaasade poolt lapsendatud orb, José Arcadio naine.

Teised tegelased

Melquiades- tark vana mustlane, vanema Jose Arcadio parim sõber, kes pani kirja Buendia perekonna saja-aastase ajaloo.

Pilar Turner- ennustaja kaartidel, lahke, armastav naine.

Pietro Crespi- muusik, galantne itaallane, Amaranta ja Rebeca vaenu teema.

Remedios- ilus tüdruk, Aureliano naine.

Arkaadio– José Arcadio ja Pilar Turneri ebaseaduslik poeg.

Santa Sofia de la Piedad Arcadio naine.

Remedios the Beautiful- Arcadio ja Santa Sofia de la Piedadi uskumatult ilus, kuid vaimselt alaarenenud tütar.

Jose Arcadio Segundo ja Aureliano Segundo- kaksikud, vennad Remedios.

Aureliano Jose- Aureliano Buendia ja ennustaja Pilari vallaspoeg.

Gerineldo Marquez- Kolonel, korralik, sihikindel, visa mees, armunud Amarantasse.

Fernanda dal Carpio- Aureliano Segundo naine, kuiv, domineeriv naine.

Petra Kotes- mulatt, Aureliano II armuke.

José Arcadio, Renata (meem), Amaranta Ursula-Fernanda ja Aureliano II lapsed.

Mauricio Babilonia- Meme armuke, tema poja Aureliano isa.

"Polkovnik Aureliano Buendia seisab müüri ääres ja ootab mahalaskmist", meenutab oma kauget nooruspäevi. Neil aastatel oli Macondo pisike küla, mis koosnes kahest tosinast puumajast. Igal kevadel lõid mustlased siin oma laagri üles ja koloneli isa Jose Arcadia Buendia ostis alati mustlastelt erinevaid kurioosumeid: magneteid, silmaklaasi, luupi. Mustlaste pea - Melquiades, olles "aus mees", veenis meest tormakast ostust, kuid ta käitus alati omal moel.

Nooruses oli José Arcadia Buendia "nagu noor patriarh", kes andis endast parima, et Macondo varustada. Regulaarsed kohtumised mustlastega viisid aga selleni, et aktiivne ja praktiline mees süttis "soovist teada maailma imesid".

Abikaasa ekstsentrilisusest väsinud Ursula nõudis, et mees hoolitseks paremini oma poegade eest, kes olid "saatuse hooleks jäetud nagu kutsikad". Mõistusele tulles hakkas Jose Arcadio Buendia lastega palju aega veetma – ta "õpetas lapsi lugema, kirjutama, lugema ja rääkis neile maailma imedest".

Mustlaste saabudes sai José Arcadio Buendía teada, et tema vana sõber Melquiades on surnud.

Úrsula ja José Arcadia Buendía "sidemed oma abikaasaga olid tugevamad kui armastus: ühised südametunnistuse piinad". Nad olid nõod ja nende vanemad olid abielu vastu, kartsid veidrikute sündi, nagu kunagi suures peres juhtus.

Armastajad mängisid sellegipoolest pulmi, kuid vältisid pikka aega intiimsust. Sunniviisiline kasinus lõppes, kui José Arcadio tappis Prudencio Aguilari, kes julges sel teemal nalja teha. Pärast seda juhtumit hakkas abikaasadele ilmuma Aguilari vaim ja nad olid sunnitud oma sünnikülast lahkuma, et Macondo uues kohas asutada.

Kiiresti küpsenud José Arcadio kaotas oma süütuse koos elava ennustaja Pilar Terneraga. Ta lubas naisel temaga abielluda, kuid kui sai teada, et naine temalt last ootab, ehmus ta ja lahkus koos mustlaslaagriga Macondost.

Jaanuaris sünnitas Ursula terve ja tugeva tütrekese, kes sai nimeks Amaranta.

Kaks nädalat pärast poja sündi tõi Pilar Ternera ta Buendía majja. Perepea nõudis seda, kuid Ursula "määras tingimuse, et laps ei saaks kunagi oma päritolu kohta tõde teada". Poisile pandi nimeks Arkaadio.

Aureliano kasvas üles igavusest ja hakkas juveeliäri valdama. Ta "vaikis ja tõmbus lõpuks oma üksindusse".

Ühel päeval ilmus Buendia perekonda üheteistkümneaastane Rebeca - orb, Ursula kauge sugulane. Ta oli vaikne, endassetõmbunud, kummaline tüdruk, kes nakatas kõiki majas olijaid unetusega. Pärast Buendiat lakkasid kõik Macondo elanikud magamast ja peagi langes kogu küla teadvusetusse. Vana mustlane Melquiades päästis kohutavast ebaõnnest Macondo, kes "külastas tõesti järgmist maailma", kuid mõne aja pärast otsustas naasta elavate maailma.

Kui Ursula oli uue avara maja ehitamise lõpetanud, jõudis Macondosse koridori valitsuse poolt külla saadetud pealik Apolinar Moscote. Nähes Corregidori üheksa-aastast tütart, roheliste silmadega Remediost, armus Aureliano temasse.

Maja ehituse valmimist "tähistati balliga", tänu millele õnnestus Ursulal välja tuua täiskasvanud Amaranta ja Rebeka. Külaliste hämmastamiseks ostis Ursula imelise leiutise - klaveri, mille tõi Itaalia noor meister Pietro Crespi. Pärast lahkumist nuttis Rebeca mitu päeva. Selgus, et ka Amaranta armus peenesse Pietrosse.

Väikese Remediose vastu armastuse käes vaevlev Aureliano leidis lohutust heatujulise Pilari käte vahel. Naine lubas, et ta veenab Remediose vanemaid nende abiellumisega nõustuma.

Rebeca kannatustest teada saades nõustus José Arcadio Buendía ta Pietroga abielluma. Et Amarantat mitte samal ajal vigastada, otsustati ta saata "provintsi peamisse linna, et reisimine ja ühiskonna muutus aitaksid tüdrukul pettumusega toime tulla".

Õnneliku elutee Buendía majas "murdis ainult Melquíadese surm". Enne Macondost lahkumist lubas Amaranta Rebecale, et ta abiellub Pietroga tema surnukeha pärast.

Aurelianoga kohtudes tunnistas Pilar, et ootab temalt last. José Arcadio sattus mehaanilistest mänguasjadest nii vaimustusse, et läks mõne aja pärast hulluks, uskudes, et esmaspäeval on aeg peatunud.

Kui Remedios jõudis puberteediikka, abiellus ta Aurelianoga. Tänu Amaranta keerukatele intriigidele lükati Rebeca ja Pietro pulmad iga kord määramata ajaks edasi. Seitse päeva enne armukeste pulma suri lapseootel Remedios piinades ning pulmad lükati taas leina tõttu edasi.

Ootamatult naasis koju Jose Arcadio, kes oli jätnud perekonna maha armastuse tõttu mustlase vastu. Omades tohutut jõudu ja muljetavaldavat mehelikkust, elas ta naistele raha eest rõõmustades ja meestega jõudu mõõtes. Rebeca, unustades oma armastuse Pietro vastu, abiellus José Arcadioga. "Ursula ei andestanud neile kunagi seda abielu" ja keelas noorpaaril oma majja ilmuda.

Reetmisest toibunud, tegi Pietro Amarantele abieluettepaneku, kuid Aureliano ütles, et praegu pole pulmade aeg – "liberaalid alustavad sõda". Arcadio - José Arcadio ja Pilari ebaseaduslik poeg - "on määratud Macondo tsiviil- ja sõjaväeliseks valitsejaks". Aureliano ja paljud teised Macondo mehed liitusid revolutsioonilise kindrali Victor Medina vägedega – nüüdsest sai temast kolonel Aureliano Buendia.

Arcadio näitas end hullumeelse ja julma valitsejana, kes käskis viivitamatult täide viia kõik, "mis talle pähe tuleb". Ainult Ursula suutis seda kontrollida ja peagi hakkas vapper naine Macondot valitsema.

Pietro, saades Amaranta keeldumise temaga abielluda, sooritas enesetapu. Vahepeal õnnestus Rebecal José Arcadio ümber kasvatada ning "laisast mehest ja naistemehest sai temast suur ja tugev tööloom". Arcadiol oli suhe Santa Sofía de la Piedadi nimelise tüdrukuga, kes sünnitas talle tütre Remediose ja kaks kaksikud José Arcadio Segundo ja Aureliano Segundo.

Pärast liberaalide lüüasaamist lasti "sõjakohtu otsuse kohaselt Arcadio maha".

Pärast sõja lõppu toodi vang Aureliano Buendia Macondosse, kuid keegi ei julgenud surmaotsust täide viia. Varsti läksid sõjaväelased koloneli poole ja läksid koos temaga Victor Medinat vabastama.

Ursula võttis oma kolme lapsega Santa Sofia de la Piedadi vastu ja Buendía maja täitus laste nuttudega. Ilma nähtava põhjuseta lasi Rebeca maha oma armastatud abikaasa, hiiglase José Arcadio ja elas erakuna oma päevade lõpuni.

Aureliano Buendia lähedane sõber kolonel Gerineldo Marquez oli Amarantasse juba ammu armunud. Ta tegi tüdrukule abieluettepaneku, kuid naine keeldus.

Amaranta alustas igavusest afääri oma vennapoja Aureliano Josega. Samal ajal oli kolonel Aureliano Buendía mitu aastat püüdnud alustada sõda Colombias ja kaugel selle piiridest.

Saanud küpseks ja küpseks, tegi Areliano José oma tädile Amarantele abieluettepaneku, kuid too keeldus, kartes seasabadega laste sündi.

Ursula juurde hakkas tulema naisi, kes palusid end lasteks ristida – need olid kolonel Aureliano Buendia ebaseaduslikud pojad.

Lõpuks sõjas pettunud kolonel Gerineldo Marquez hakkas taas Amaranta eest hoolitsema. Kuid kangekaelne naine keeldus seekord temaga abiellumast.

Kui Aureliano Buendía oma parimat sõpra Gerineldot peaaegu maha lasi, otsustas ta teha igaveseks lõpu kakskümmend aastat kestnud sõjale konservatiivide vastu. Pärast vaherahu allkirjastamist lasi kolonel endale kuuli südamesse, kuid tabas mööda.

Olles rõõmus, et poeg veel elus oli, renoveeris eakas Ursula suure maja täielikult.

Aureliano Segundo abiellus Fernanda del Carpioga, kes sünnitas talle pärast tähtaega poja José Arcadio. Ursulale ei meeldi "samade nimede jonnakas kordamine pere pika ajaloo jooksul" – ta on kindel, et see ei too lapsele midagi head. Kuigi ta oli juba saja-aastane, otsustas ta poisi ise üles kasvatada, "et temast saaks vooruslik inimene".

Olles oma kaksikvenna armukese, mulatti Petra Cotesi tagasi vallutanud, asus Aureliano Segundo temaga koos elama. Nad arendasid karjakasvatuse majandust ja olid selles uskumatult edukad. Kaunitar Fernandal ei jäänud muud üle, kui oma mehe armukese kohalolekuga leppida.

Ursula lapselapselapsest Remedios Kaunis kasvas üles erakordne kaunitar. Ta vaimustas isegi Macondo kõige vaoshoitumaid ja vagamaid mehi, kuid oli "olend, kes ei olnud sellest maailmast".

Kolonel Aureliano Buendia ebaseaduslikud pojad hakkasid saabuma Macondosse. Üks neist – Aureliano Kurb – rajas linna raudtee.

Raudtee tulekuga valas Macondosse "välismaalaste laviin", kes otsustasid sellel viljakal maal rikastuda. Külas tulnud ameeriklane härra Herbert, kellele banaanide maitse avaldas muljet, rajas siia banaaniistanduse ja sellest ajast on linn oma rahu kaotanud.

Kolonel Aureliano, kes oli gringo julmuste pärast nördinud, otsustas oma kodulinnas omavolile lõpu teha. Kuid saades sellest teada, hakkas tundmatu jahtima "polkovniku seitseteist poega nagu jänesed" ja tappis peagi kõik peale ühe - Aureliano armukese. Koloneli jaoks tulid "mustad päevad".

Ilus Remedios, kes oli nii võõras kõigele maisele, kõigile ootamatult, tõusis ta ihus ja hinges taevasse.

Ursula "hakkas nägemist kaotama", kuid "mitte ükski elav hing" ei öelnud selle kohta. Et keegi tema abitust ei märkaks, õppis naine kosmoses navigeerima pereliikmete lõhnade ja harjumuste järgi.

Úrsula pimeduse tõttu "läks võim Fernanda kätte" ja tema mõjul muutus Buendía maja vananenud tavade kindluseks. Elu majas muutus väljakannatamatuks ja Aureliano Segundo kolis Petra Cotesi juurde, kus ta sukeldus pidusöökidesse. Fernanda palus ainult mitte öelda nende ühisele tütrele Memele, et nad läksid igaveseks lahku.

Kolonel Aureliano, märgates mööduvat tsirkust, "sättis silmitsi oma armetu üksindusega", misjärel ta vana kastanipuu all suri.

Meme "lõpetas oma õpingud edukalt", selleks ajaks sündis tema õde Amaranta Ursula. Ta sai lähedaseks oma isaga, kes hakkas oma armastatud tütart igal võimalikul viisil hellitama.

Amaranta läks pärast endale surilina kudumist teise maailma. Tema surm oli suur üllatus kogu perele ja "Ursula jäi haigeks ega tõusnud enam üles."

Meme armus "hullult" nooresse mehaanikusse Mauricio Babiloniasse. Salaja oma vanemate eest hakkas ta temaga öösel vannis kohtuma. Kahtlustades, et midagi on valesti, kutsus Fernanda hästi sihitud tulistaja majja öösel maja valvama. Nii sai Mauricio kuuli lülisamba, aheldades ta "elu lõpuni voodisse".

Pärast määratud aega sünnitas Meme poja. Fernanda peitis oma lapselapse ja pani "teesklema, et ta pole kunagi sündinud". Ta jutustas kõigile muinasjutu, nagu oleks ta leidnud jõel ujuvast korvist poisi, ja otsustas orvu enda juurde jätta. Pärast armukese surma lõpetas Meme rääkimise ja ema viis ta kaugele kloostrisse.

Macondos hakkasid raputama banaanikompanii töötajate rahutused ja ülestõusude mahasurumiseks lasti streikijad maha.

Pärast seda koletu sündmust puhkes linna kohal paduvihm, mis ei lakanud viis aastat.

Tundes, et ta hakkab vanaks jääma, naasis Aureliano Segundo Fernanda juurde. Ta asus rõõmsalt õppima oma noorima tütre ja pojapoja juurde, kes kandis traditsiooniliselt nime Aureliano.

Aureliano Segundo naasis taas Petrasse ja armastajad "asutasid primitiivse loteriiettevõtte"

Ursula ei kahelnudki, et ta sureb niipea, kui kestev vihm lõppeb – ja nii see juhtuski. Ligikaudsete hinnangute kohaselt oli suure pere pea "mitte vähem kui sada viisteist ja mitte rohkem kui sada kakskümmend kaks aastat". Ursula maeti "väikesesse, korvist veidi suuremasse kirstu". Ka Rebecca suri aasta lõpus.

Aureliano II suri valulikku surma kurguvähki. Enne surma jõudis ta oma maad loteriis välja mängida ja saadud tuluga saatis ta Amaranta Ursula Brüsselisse õppima. Aureliano Segundo ja tema kaksikvend José Arcadio Segundo surid silmapilkselt.

Aureliano José, kes oli Melquíadese märkmeid pikka aega uurinud, mõistis, et need on kirjutatud sanskriti keeles. Vana mustlase tont ütles talle, et kui "pärgamendid on sada aastat vanad ja neid saab lahti mõtestada", asus mees tööle.

Petra Cotes, haletsedes oma väljavalitu perekonda, saatis Fernandast salaja majja proviandi. Neli kuud pärast Fernanda surma naasis tema poeg José Arcadio oma isamajja. Tal õnnestus leida Ursula peidetud kuld, kuid selle asemel, et Rooma naasta ja oma kõige pöörasemad unistused teoks teha, hakkas ta kohalike teismelistega orgiaid korraldama. Surm möödus José Arcadiost tema lemmikute käe läbi, kes ta vanni uputasid ning ülejäänud kulla võtsid nad ise.

Amaranta Ursula naasis koos abikaasa Gastoniga Macondosse. Nähes majas valitsevat kohutavat kõledust, hakkas ta seda kohe korda seadma.

Amaranta Ursulast kasvas uhke noor naine ja Aureliano José armus temasse kirglikult. Mõne aja pärast said neist armukesed.

Pilar Ternera suri saja neljakümne viie aasta vanuselt. Amaranta Ursula ja Aureliano José meeletu kirg pani "Fernanda luud hauas õudusest värisema". Nad ei suutnud kunagi lahti harutada Aureliano José sünnimüsteeriumi.

Amaranta Ursula sünnitas sea sabaga poisi, misjärel ta verekaotusse suri. Lapse, Buendia pere viimase, sõid sipelgad ära. Aureliano José suutis täielikult dešifreerida Melquíadese käsikirja, millest ta sai teada oma suure perekonna ajaloo. Muistse mustlaste ettekuulutuse kohaselt pühib Macondo niipea, kui käsikirja viimane rida loetakse, "orkaan maamunalt minema ja kustutatakse inimeste mälust"...

Järeldus

Gabriel Garcia Marquezi looming on tegelikult terviklik uurimus inimese üksindusest. Sarnane meeleolu oli omane igale suure Buendia perekonna liikmele, mille tõttu see lõpuks lagunes.

Pärast "Saja aasta üksilduse" ümberjutustuse lugemist soovitame lugeda Marquezi romaani täisversioonis.

Uudne test

Testige meeldejätmist kokkuvõte test:

Hinnangu ümberjutustamine

Keskmine hinne: 4.4. Saadud hinnanguid kokku: 113.